Les Movie Types de MovieMind

L'intrigue ? D'accord. Tant que ça explose.

Tu ne te cales jamais au fond du siège, tu te penches en avant. Les dialogues sont des écrans de chargement entre deux courses-poursuites, et ton rythme de pop-corn est calé sur les explosions. Au générique, la seule note qui compte, c'est ton rythme cardiaque.

A compris l'intrigue. Du moins, c'est ce qu'il dit.

Après le générique, il te faut dix minutes de silence, puis trois vidéos d'explication. Tu dessines des schémas de voyage dans le temps sur des serviettes en papier et tu dis des choses comme "scientifiquement, ce n'est pas si tiré par les cheveux". Dans ta tête, tu vis déjà sur une station spatiale.

Ne pleure pas. Juste une poussière dans l'œil. Depuis 40 minutes.

Pour toi, un film sans crise existentielle, c'est une pub. Tu choisis tes films selon leurs chances aux Oscars et tu appelles une dévastation émotionnelle "une belle soirée". Tes mouchoirs arrivent par abonnement.

Ne fait confiance à personne. Surtout pas au narrateur.

Tu restes bras croisés et tu "avais vu le twist venir dès la 12e minute", paraît-il. Tu mets le film en pause pour googler des indices et Se7en, c'est ton film doudou. Ton mur de suspects est purement hypothétique. Pour l'instant.

Cite le film pendant le film.

Tu connais chaque chute trois secondes à l'avance et tu ris quand même le plus fort. Tu mesures la qualité de vie en rires par minute et tu prescris "ce film-là" pour chaque crise. Ton sérieux tient deux scènes, maximum.

Croit au grand amour. Au moins deux fois par film.

Tu notes les films selon à quel point ils te brisent le cœur, dans le bon sens. Pendant les scènes d'aéroport, tu es à deux doigts de courir avec eux, et tu as ton propre barème pour "le regard". Pour toi, la pluie n'est pas une météo, c'est un décor.

A pleuré pour une lampe de bureau. Aucun regret.

Dans n'importe quelle discussion, tu soutiendras que les dix premières minutes de Là-haut pèsent plus lourd émotionnellement qu'une saison entière des Oscars. Tu connais la différence entre Ghibli et "les trucs d'anime", et tu vas l'expliquer. Longuement.

Vit ailleurs. Ne fait que passer dans la réalité.

Tu connais les cartes de pays qui n'existent pas mieux que ta propre ville. Tu dis "les livres sont mieux" mais tu as regardé chaque version longue d'une traite. Devant chaque portail, armoire ou terrier de lapin, tu envisages sérieusement de déménager.

Ne crie pas. Se documente sur les démons.

Tu regardes des films d'horreur seul. Dans le noir. Volontairement. Tu notes les jump scares comme un juge olympique et tu chuchotes "n'entre pas là" alors que tu paies précisément pour qu'ils y entrent. Après, tu dors comme un bébé. Paraît-il.

Des histoires vraies. Le reste n'est qu'un prétexte.

Tu dis “encore un documentaire” et tu en regardes trois. Après chaque générique, tu as un nouveau domaine d'expertise et tu commences tes conversations par “tu savais que…”. La fiction, c'est bien, mais la réalité écrit de meilleurs scénarios.

Dix succès mondiaux. Zéro pitié.

Dix des films les plus célèbres de l'histoire ont glissé sur toi comme la pluie sur une statue. Ton goût n'est pas grand public, c'est une forteresse. C'est exactement pour ça que MovieMind existe : quelque part, il y a le film qui te fera craquer.

A adoré. Comme les quarante derniers.

Ton échelle de notes commence à 7. Tu applaudis pendant le générique, tu défends chaque film contre ses critiques et tu n'as jamais regretté une soirée ciné. Ton secret : tout aimer, gagner à chaque fois.